Ho riletto il brano cercando di non fermarmi al guazzabuglio apparente e alla quantità di riferimenti, e alla fine mi è venuta una possibile chiave di lettura. Mi sembra quasi il ricordo di un'estate folle raccontato da un uomo molto cinefilo: una ragazza esile, «secca secca», forse già sentimentalmente impegnata, una serata al cinema e L'immoralità di Pirri. E mentre il film procede, soprattutto nel secondo tempo, anche tra i due spettatori sembra modificarsi qualcosa: l'avambraccio, la mano, la vicinanza fisica. Non dici mai esplicitamente che si prendono per mano; lo fai intuire attraverso una descrizione anatomica stranamente precisa. Ed è proprio lì che, secondo me, il film sullo schermo comincia a confondersi con il film che il protagonista si costruisce nella testa. Il riferimento a" L'immoralità" diventa allora importante: la storia di Simona e Federico, la loro fuga e quell'immagine finale dei due che si allontanano tenendosi per mano, possono diventare nell'immaginazione del narratore una specie di proiezione della situazione che sta vivendo. Non necessariamente perché le due storie siano davvero uguali, ma perché il cinema gli offre le immagini con cui interpretare ciò che gli sta succedendo. Mi ha colpito molto anche il modo in cui descrivi il corpo: l'avambraccio, la mano, il viso, il petto, la luce. Sembra quasi una macchina da presa che si muove sul corpo della ragazza. E «alla fine del secondo tempo» conferma questa sensazione: non stai soltanto raccontando un ricordo, lo stai montando come una pellicola. Per questo ho avuto l'impressione che il vero protagonista del brano non sia tanto la ragazza quanto il confine sempre più incerto tra ciò che sta realmente accadendo e ciò che il narratore, attraverso il cinema, immagina che potrebbe accadere. E forse è proprio qui che «fanciulla sbagliata», «L'immoralità», «nudo», «mano», «rischioso» acquistano un significato comune: non necessariamente qualcosa di scandaloso che accade davvero, ma la sensazione che una situazione apparentemente innocua stia entrando, almeno nell'immaginazione, in un territorio più ambiguo. Quanto al titolo Too risky for a regatta , non sono sicuro di averne colto fino in fondo la chiave. Ma forse è proprio un altro dei tuoi depistaggi: una frase apparentemente estranea, come l'Enel alla fine, che ci costringe a cercare un collegamento invece di darcelo. Insomma, più che un racconto lineare mi è sembrato un ricordo passato attraverso una moviola mentale: la realtà, il film visto quella sera e la fantasia del protagonista finiscono per sovrapporsi. E forse il bello del brano è proprio che non dici mai esattamente dove finisce l'uno e comincia l'altra. Saluti.
Allora,Ninetta,quando scrivo sono il piu' lineare per me possibile,esigo che tutti capiscano il portato,mai giocando con quel che il collega Fabio,romanziere "di razza" definiva in settimana tentazione ucronica.Se la narrazione avviene a piu' livelli spazio temporali,in quanto cosi' concepita,l'autore non dovrebbe mai "ciurlare nel manico"con montaggi disturbanti e controrivoluzionari. Qui,il film,gia' datato e d'essai,e' visto al cinema da due compagni affini,ma per caso che non si toccano ma che,indotti dalla visione libertina,surrealista,"forse"potevano anche farlo.Niente di sentito,bensi' soltanto suggerito,indotto.Poi ho inserito un subliminale erotico che mi pare tu non abbia "captato".L'io narrante,una vita dopo rivede il film da solo ed e' li',sempre "forse"che gli faccio capitar qualcosa,something... L'immoralita' si,proprio un guazzabuglio,ma di gran classe! Zao,e a presto.
