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Utente eliminato
Pubblicata il 23/03/2026
Anticamera (legno freddo, odore di carta)

pianifichiamo come si pianifica un patto: liste a margine, aghi a mollo, la promessa che nessuno forzerà domande, oltre il dosso.
qui le parole sono ancora civili. Spieghiamo il trucco: rallentare il corpo finché il tempo si distrae, infilare il soggetto in una pausa lunga abbastanza da farci stare comodo il dubbio.
il paziente firma con l’indice sulla coperta:
non è un consenso, soltanto attrito.
una lampada scherma il vetro per non svegliare i vicini, ma non sono i vicini il problema: è che le pareti, se informate, cominciano a tenere il conto del grande punteggio.

2. Camera di mezzo (silenzio a pressione più alta)

spostiamo tutto qui, perché qui l’aria ha pietà dei margini: tende doppie, tappeto che tace i passi, lo specchio girato verso il muro così nessuno vede la vendetta in diretta.
lui è disteso, braccio fuori, palmo in su, io conto i passaggi, non i secondi, intervalli tra un cigolio dell’intonaco e il successivo.
a un certo intervallo il fiato cambia mestiere e non esce più, ispeziona.
appoggiamo il vetro alle labbra,ma non opaca.
la brina resta com’era prima, come se il freddo avesse rinunciato a progredire.
lei tiene il polso non per rilevare vita, ma per impedire al sangue di fare domande autonome.

parliamo di tende di raso e finestre dai vetri decorati, domande civetta per guadagnare tempo: il tempo è il solo che può sbagliare e farci passare per fessi.
a metà di una frase nostra, la pelle sotto la sua bocca pronuncia il mio nome.
le labbra sono in pausa; parla la memoria muscolare, che ha imparato a noleggiare verbi.

3. Camera di fondo (rumore evitato)

siamo entrati per cortesia, restiamo per maleducazione.
qui il rosso della tenda sembra buono solo perché la lampada è stanca.

qualcuno nomina l’ora: Errore.
l’orologio è fermo all’ingresso per patto; nominarlo è come barare.

un termometro rotola, il mercurio è all'esterno, ma non giudica.
il paziente riferisce dal punto esatto in cui il sonno non copre più e la veglia non pretende:
stiamo mescolando i ruoli, lui trattiene ciò che noi fingiamo di portare.
lo lasciamo andare perché la stanza ha finito la pazienza prima di noi.
la cera si ritira dalle tempie; la brina sul vetro crolla come un calcolo inutile.
il lenzuolo, sul lato sinistro, tiene caldo per dieci minuti contati.
dieci: Una misura da apprendisti, né sacra né oscena, soltanto tecnica.
usciamo con le voci un tono più basse di quando siamo entrati.
in anticamera giriamo lo specchio verso la stanza: c’è solo il telaio, ma ci specchiamo lo stesso.
cosi, per scusa.
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un patto ben studiato in ambiente coinvolto e parte in causa della stessa organizzazione, dove lo specchio si gira dando il suo consenso e il tempo giudice non deve far saltare il banco. fasi precise per un'ottima riuscita. la conferma è una trama non riflessa, quindi acqua in bocca. io mi sono sinceramente sentito parte della combutta, senza un ruolo, ma attratto da una storia affascinante. mi è piaciuta molto, cara Anais. se le vendette si consumano così, anch'io ci sto!

il 23/03/2026 alle 13:30

p.s. non ho vendette da consumare. e poi, al cospetto dei sicari in circolazione , solo la giustizia può fare il suo corso. scusa la scena modesta rispetto al tuo grande film, cara Anais.

il 23/03/2026 alle 13:36

Dolce Amica mia, hai creato un’opera di una precisione gelida e bellissima, trasformando la vendetta in una "manutenzione del silenzio", dove il dolore non urla ma si deposita come brina su un vetro. È una danza tra l'anatomico e il metafisico, in cui chi osserva finisce per specchiarsi nel vuoto, consapevole che l'unico vero punteggio è quello tenuto dalle pareti. Tu sai che sono mero sicario! Tvb

il 23/03/2026 alle 15:41

Nel testo sembra di ravvisare un invito ad inoltrarsi nello iato offerto da un "protocollo", algido per sua natura ma solo in apparenza. Forse ci saranno risposte appropriate all'uscita ma affidate ad altri. Sul piano puramente formale nulla da eccepire, solo plausi.

il 23/03/2026 alle 18:25

Il brano presenta la vendetta in modo insolito: non come un gesto improvviso e violento, ma come un processo lento, preciso e controllato. Attraverso le tre “camere”, i protagonisti accompagnano il “paziente” in una condizione sospesa tra vita e morte, intervenendo soprattutto sul tempo: non lo accelerano, ma lo rallentano, lo dilatano, lo tengono sotto controllo. La vittima, però, non è completamente passiva: resiste e, nel momento più intenso, riconosce chi sta agendo. Questo rende la vendetta profondamente personale, perché il vero obiettivo non è solo agire sull’altro, ma essere riconosciuti da lui. Il punto centrale è che la vendetta non si compie fino in fondo: consiste nel portare l’altro al limite e poi fermarsi, dimostrando di avere il potere senza usarlo completamente. Proprio per questo non c’è una vera conclusione: il finale suggerisce che la vendetta non risolve nulla, ma lascia un senso di vuoto e di incompiutezza anche in chi la mette in atto.Veramente bello.Abbracci.

il 25/03/2026 alle 08:22